Filmo apžvalga: Sniego leopardo sekimas – „Aksominė karalienė“

David D’Arcy

Aksomo karalienė, Elegantiškai režisuota Marie Amiguet ir Vincento Munier, yra ryški sunkios kelionės, senamadiška, bet vizualiai aukštųjų technologijų kronika.

Aksomo karalienėrežisieriai Marie Amiguet ir Vincentas Munier.

Scena iš Aksomo karalienė.

Didingas Tibeto peizažas kur Aksomo karalienė nufilmuotas atrodo taip pat negailestingai, kaip ir tai, ką galite rasti tuščioje tolimoje planetoje, kurią ji dažnai primena. Tokiame aukštyje nėra daug vandens ar deguonies ir beveik nėra augalijos. Smarkus šaltukas, baudžia vėjai ir reikia neštis maistą – ypatingas sunkumas prancūzų filmavimo grupei.

Tačiau šiuose atšiauriuose kalnuose gyvena ištvermingų vietinių rūšių derinys, daugeliui jų nykstančių – nuo ​​antilopių ir lokių iki lapių. Gyvūnai įsilieja į kraštovaizdį taip, kad yra nematomi. Jie užmaskuoti taip efektyviai, kad filmo pasakotojas Sylvainas Tessonas sako, kad ten nuklydę reti žmonės iš pradžių gali nelabai ką pamatyti. Tačiau jis puikiai suvokia, kad gyvūnai jį stebi.

Aksomo karalienėElegantiškai režisuotas Marie Amiguet ir Vincentas Munier yra ryškus sunkios, senamadiškos, bet vizualiai aukštųjų technologijų kelionės kronika, sukurta iš tos ekspedicijos, kurią sukūrė Sylvainas Tessonas, mąslus ir produktyvus prancūzų kelionių rašytojas, kurio bestselerių knygos laimėjo. literatūrinės premijos. Filmo „idėją“ priskiria Munier, kuris fotografuoja nuolatiniu Tessono pašnekovu. Jei toks darbų pasidalijimas skamba gremėzdiškai, dokumentika to neparodo.

Šios kelionės tikslas – surasti nepagaunamą retą snieginį leopardą, kuris yra originalus šio dokumentinio filmo pavadinimas – prancūziškai tai yra La Panthère des Neiges (arba „Sniego pantera“). Tessono knygos pavadinimas anglų kalba yra toks Kantrybės menas: Sniego leopardo paieška Tibete. Su šiuo tomu nereikėtų painioti Sniego leopardas, amerikiečių rašytojo Peterio Matthiessono meditacinė 1973 m. pasaka, artimo stebėjimo ir budizmo savistabos sintezė. Atkreipkite dėmesį, kad Tesson pavadinimas yra moteriškas. Taip pat turėkite omenyje kito kelionių rašytojo Goethe patarimą, kad „keliauja ne tam, kad atvyktų, o tam, kad keliautų“. Tai pripažinimas, kad tai, ką randa, gali būti ne tai, ko ieškoma.

Neišvengiama sniego leopardo sekimo ar bandymo dalis – laukimas. Taigi kiti gyvūnai užima didelę filmo dalį. Tessonas ir Munier kalbasi laukdami; jie tyrinėja pėdsakus žemėje, spėlioja apie permainingus vėjus ir spėlioja įvairių jų kelius kertančių būtybių ketinimus. Jie taip pat ilgisi prarastos harmonijos eros (jei tokia kada nors egzistavo) tarp vyrų ir kitų rūšių. Tie pokalbiai yra haikus, palyginti su išplėstomis spėlionėmis, kurias skaitytojai ras 2019 m. Tessono knygoje.

Didinguose peizažuose, kaip šie, peizažas kalba pats už save, prancūzų filmavimo grupė giliai kvėpuoja – vieni jaučia baimę, kiti tiesiog gurkšnoja deguonį. Slėnių viršūnių keteros yra vos 5000 metrų (daugiau nei 15 tūkst. pėdų); slėniai, kurie nėra didžiuliai plyšiai, yra plokšti platybės. Suprantama, kad keliautojus stebina dramatiškas kalnų reginys, kaip ir žiūrovai, bet juos labiau domina laukinė gamta – nuo ​​laukinių jakų, kurie, atrodo, išėjo iš priešistorės, iki mažyčių peliukų ir paukščių, kuriuos medžioja lapės ir pūkuotas kalnas. katės. Tessonas ir Munier žiūri į šias būtybes jų buveinėje su tokiu stebuklu, kokį rasite 18 metų kronikose.th amžiaus tyrinėtojai.

Šiame aukštyje nesitikėkite jokio sentimentalumo gamtai. Filmas prasideda drono šūviu virš galvos, aukštai virš slėniu judančios jakų bandos. Nuo kalvų nusileidžia vilkų gauja, atskirdama pažeidžiamus, o subrendusiems gyvūnams neleidžia jų ginti. Tai žiauru ir kruvina. Jakai juda toliau, palikdami mirusiuosius.

Bepiločių orlaivių filmuota medžiaga, naudojama taupiai, yra viena iš daugelio vaizdinių tekstūrų Aksomo karalienė. Amiguet ir Munier yra sumanūs (ir ryžtingi) filmuodami iš didelių atstumų. Jūs laukiate kartu su jais, kad pamatytumėte, ar tai, kas atrodo kaip judėjimas aplink riedulį, yra didelis gyvūnas. Vienu atveju paaiškėjo, kad tai trys lokiai. Kitoje iškilo kalnų avys, kurios įstrižai slinko žemyn kalno šlaitu, kaip raštuota vizija iš MC Escherio darbų. „Kantrybė yra aukščiausia dorybė, pati elegantiškiausia, labiausiai pamirštama“, – teigia Tessonas. Ir tomis dienomis, kai net jo kantrybė išsenka, komanda nustato kameras, kad užfiksuotų gyvūnus, kurie gali praeiti pro šalį. Naktinio matymo dėka iš arti atsiveria nuostabūs vaizdai.

Amiguet prancūziškai apibūdinamas kaip režisierius filmuoja gyvūnusterminas, siejantis ją su XIX a. tapytojaisth amžiaus vadinamas peintres gyvulininkai, kuris specializuojasi gyvūnų, pvz., arklių ir jaučių, srityse. Dauguma čia sutinkamų būtybių nėra naminiai, tačiau tai netrukdo fotoaparatui priartinti, kad jie atrodytų artimi. Kalnų avys, žvelgiančios į plyšius, yra akinamai grakščios. Atrodo, kad laukiniai jakai žiūri į tolimą objektyvą; jie yra per dideli kadrui, taip pat ikoniški, kaip ir apčiuopiami. Velionis Chuckas Close’as, nupiešęs daugiau žmogaus porų taško juodumo diapazone nei bet kuris kitas jo laikais, būtų pavydėjęs Munier nejudančių nuotraukų.

Be jo giminystės su 18th amžiaus kelionių literatūra, stebina, kaip prancūziškai jaučiasi šis filmas. Turėkite omenyje, kad Žiulio Verno romano veikėjai Kelionė į Žemės centrą pradėjo savo paieškas vėsiose ir tuomet dar nežinomose (prancūzams) ledinėse vulkaninėse Islandijos platybėse. Yra akimirkų Aksomo karalienė – kaip tada, kai Amiguet kamera apmąsto didžiulius tylius slėnius, kurie primena dykumos scenų ramybę Antoine’o de St. Exupery. Kaip ir Tessono kreipimasis dėl kantrybės. Sujunkite filmo nepagaunamo žvėries paieškas su kelnių sėdynės stebėjimu ir Tessono bei Munier neatsakytais klausimais ir gausite gamtos daktarą, kurį persekioja Samuelio Beketo filmas. Laukiu Godotkurį jis parašė prancūziškai Barzdotas, nuo uolų ir oro nutrintais drabužiais, mūsų du keliautojai atrodo kaip valkatos, laukiančios, kas nutiks.

Sniego leopardas pasirodo, bet, kaip galėjo įtarti Beckettas, keliautojai turi pasitenkinti pamatę prabangiai apsivilkusį gyvūną – jo nesutinka. Atsiprašau už spoilerį. Įtraukiau jį tikėdamasi, kad pažadas pamatyti ekrane snieginį leopardą suvilios Meno saugiklis skaitytojai į kino teatrus žiūri į filmą, kuris dažnai yra didingas. Nepaaiškinamas dokumentinio filmo pavadinimas anglų kalba to nepadarys.

Gamtininkai, liudijantys apgultą gamtą, Tessonas ir Munier nenori turėti sniego leopardo, jo pirkti, gaudyti, nušauti ar nešioti odos. Bijodamas, kad turistai ir medžiotojai norės pasielgti kitaip, Tessonas nepasakys, kur tiksliai Aksomo karalienė buvo nufilmuotas. Nykstantys gyvūnai ir jų buveinės yra pakankamai nykstančios.


Davidas D’Arcy gyvena Niujorke. Daugelį metų jis buvo tarptautinio Haifos kino festivalio Izraelyje programuotojas. Jis rašo apie meną daugeliui leidinių, įskaitant Meno laikraštis. Jis prodiusavo dokumentinį filmą ir kartu su jo autoriumi Wally portretas (2012), apie kovą dėl nacių pagrobto paveikslo, rasto Modernaus meno muziejuje Manhetene.

Parašykite komentarą

El. pašto adresas nebus skelbiamas.